【法眼觀·文化作品知識產權保護②】

　　你有多久沒進過電影院、打開過電視機了？如今，小小一部手機、擠擠碎片時間，就能滿足很多人的觀影需求。當“方便快捷”的短視頻追劇日漸成為習慣，殊不知，這也有可能侵犯版權方合法權益。

　　日前，最高人民法院發布電影知識產權保護典型案例，其中涉及很多公眾熟知的電影作品，如《流浪地球》《瘋狂的外星人》《我不是潘金蓮》等。數據顯示，2013年至2022年，全國法院一審審結涉電影作品知識產權案件共計1.16萬件。近五年，涉電影作品案件年均增長7.46%。

　　“保護知識產權就是保護創新”。電影，是光與影的藝術。一大批涉電影知識產權案件的依法妥善審理，有助于加強電影領域法治宣傳，進一步激發電影產業創新創造活力，促進社會主義文化繁榮興盛。

　　守護影視行業健康生態

　　“你們都別吵了，待我用千里眼來看看……”《葫蘆兄弟》《葫蘆小金剛》這兩部影視作品，承載了很多人的童年回憶。

　　以川渝方言更改原作對話內容，重慶云媒信息科技有限公司等制作多個《葫蘆娃方言版》短視頻，上傳至網站及公眾號傳播。由于這些作品刻意使用方言中粗俗、消極、晦暗的不文明用語，丑化原著人物形象，被權利人上海美術電影制片廠有限公司訴至法院。法院判決云媒公司等立即停止侵權行為，共同刊登聲明消除影響、賠償經濟損失。

　　“下飯神劇大合集”“五分鐘看完一部電影”“十分鐘看完一部劇”“蹲廁必看”……近年來，隨著短視頻平臺的火爆，在正版影視作品付費制的大背景下，不少短視頻制作者們將受版權保護的影視作品按時長或者情節“切條搬運”，重新配音或者加入解說以及背景音樂等，以各種方式繞過平臺監管審核，稍作加工再次推出。影視作品的版權之爭不可避免地延及于此。

　　“當下以介紹、評論等名義，打著二次創作的旗號進行商業開發的行為屢禁不止，分流了影視作品的大量潛在觀眾，對版權人的利益造成巨大沖擊。”西南政法大學民商法學院(知識產權學院)教授曹偉表示，此類侵權人實施侵權成本和技術門檻極低，而因其流量巨大，也會帶來極其可觀的利益，甚至催生出一些畸形的灰黑產業鏈。

　　實踐中，此類灰黑產業鏈分散隱蔽，部分侵權人利用數字網絡實施分布式跨境侵權，加大了治理的難度。此外，觀影付費制的“亞健康”生長，也滋生了影視作品侵權的土壤。“部分視頻平臺‘竭澤而漁’，‘套娃’收取各種名目的觀影費用。相較于昂貴的會員費與觀影費用，不少觀眾在短視頻平臺能以相對低廉的成本滿足自身需求，幾乎沒有制止侵權的動力。”曹偉表示。

　　“如果不能形成健康的產業鏈，沒有足夠的商業回報，將導致上游的影視作品日漸減少，沒人愿意去投資拍攝制作精良的影視劇集，繼而會摧毀整個影視產業。”曹偉說。

　　為此，在重申重視采用數字化技術，支持版權人依法維權、嚴厲打擊黑灰產業鏈的同時，專家也呼吁視頻平臺企業規范經營，不要為侵權用戶提供引流變現的空間和途徑；版權平臺合理設置線下觀影和線上會員的收費標準，讓影視作品付費制健康成長。

　　促進平臺審慎做好內容服務

　　從境外網站下載未經授權的影視作品，翻譯、制作后通過廣告招商、收取會員費、銷售硬盤等方式非法牟取巨額利益……2021年11月，“人人影視字幕組”相關人員因侵犯著作權被依法追究刑事責任。

　　出現于本世紀初的人人影視等字幕組，在當時相關法律尚不健全、版權保護意識不強的背景下，曾以片源豐富、翻譯精良等特點吸引大量擁躉。而隨著版權法律日趨完善，作為“影片搬運工”的字幕組們，沒有邁過“片源合法性”這道坎，最終淪為粉絲們口中“無法‘轉正’的普羅米修斯”。

　　“以非正規甚至非法方式獲取影片資源，進行字幕加工后推向市場，即便受到部分觀眾青睞與認可，也難以掩飾其‘來路不正’的本質。”中國人民大學法學院教授萬勇表示，根據刑法修正案(十一)規定，未經著作權人許可，以營利為目的，通過信息網絡向公眾傳播影視作品，違法數額較大的，屬于侵犯著作權罪的情形之一。本案中，“人人影視字幕組”通過收取會員費、廣告費和售賣拷貝未授權影視作品等方式獲利，其行為符合“以營利為目的”；相關違法所得達到1200余萬，亦構成“違法數額巨大”量刑要件。主觀上故意，不存在無罪事由，故侵犯著作權罪成立。

　　值得一提的是，在該案中，辯護人曾引用“避風港規則”，稱被告人已盡到“通知—刪除”義務，進而主張主觀上無過錯。

　　所謂“避風港規則”，是指權利人發現網絡用戶利用網絡服務侵害其合法權益、向網絡服務提供者發出通知后，網絡服務提供者及時采取必要措施的，不承擔侵權責任。實踐中，我們經常會看到“侵刪”聲明。而一則聲明的作用有多大，是否足以免除責任人的法律責任呢？

　　對此受訪專家認為，“避風港規則”適用的前提條件是網絡服務提供者提供的是技術服務，而非內容服務。如果網絡服務提供者自己或者指使他人上傳作品，構成直接實施侵犯信息網絡傳播權的行為，不具備適用“避風港規則”的前提條件。“如有侵權請聯系刪除”的聲明，亦不能起到免責作用。萬勇表示，責任認定的依據，還是要看平臺是否有意放任甚至助長侵權內容的傳播。法律關注的是“怎么做”，而非“怎么說”。

　　“近年來我國影視行業‘出海’需求越發強烈。我國切實履行保護國外影視作品著作權的國際義務，既是基于國際法上的互惠原則，也有利于爭取外國切實保障我國影視作品在其國內的合法權利，從而為我國影視文化作品‘走出去’創造有利條件。”萬勇表示。

　　平衡版權保護與無障礙建設

　　愛奇藝公司獲得電影《我不是潘金蓮》的獨家信息網絡傳播權以及維權的權利后，發現某“無障礙影視”App上，不特定公眾能夠在線觀看影片完整內容，認為這一設置涉嫌侵權。一審法院判令相關公司停止侵權并賠償損失后，被告上訴稱其向殘障人士無償提供涉案影片，添加了配音、手語翻譯、聲源字幕，可能構成合理使用，也有可能構成一個新的作品。

　　案件二審期間，我國現行著作權法修訂，增加了“以閱讀障礙者能夠感知的無障礙方式向其提供已經發表的作品”構成合理使用的條款。在此背景下，該公司在二審期間限縮了觀影受眾范圍，將涉案影片觀看門檻調整為殘障人士輸入殘疾證號才可以登錄觀影。

　　北京知識產權法院經審理認為，新著作權法規定的“閱讀障礙者能夠感知的無障礙方式”應當僅限于滿足閱讀障礙者的合理需要，供閱讀障礙者專用。某公司的被訴侵權行為面向不特定公眾開放并不符合上述條件，不屬于法定的合理使用情形，構成侵權。

　　“細究法條不難發現，著作權法新增條款只是面向‘閱讀障礙者’。”北京知識產權法院法官崔宇航表示，本案中，上訴人雖然調高了觀看群體的門檻，僅限殘障人士觀看，但該限定仍舊不精準，除了閱讀障礙者之外，其他沒有閱讀障礙的殘障人士也可以登錄觀影，并不符合著作權法對于合理使用的限定條件。因此法院認定涉案傳媒公司侵權，考慮到其初衷是為了方便殘障人士且涉案影片點擊量較少等因素，維持了賠償經濟損失1萬元的判決。

　　為保障閱讀障礙者平等參與文化生活、共享文明發展成果，我國修改了著作權法相關規定并批準了《馬拉喀什條約》，其對閱讀障礙者的合理使用問題作了進一步規定。國家版權局印發的《以無障礙方式向閱讀障礙者提供作品暫行規定》，明確了無障礙格式版的具體內容。崔宇航告訴記者，無障礙格式版是一個相對的概念，須是對于特定閱讀障礙者而言，未經著作權人許可，將無障礙格式版提供給閱讀障礙者以外的人或者向閱讀障礙者提供的無障礙格式版類型超出其合理需要，均不屬于著作權法規定的合理使用情形。

　　“要實現影視作品著作權保護與推進影視作品無障礙建設之間的平衡，需要在以閱讀障礙者能夠感知的無障礙方式向其提供已經發表的作品的同時，不能影響原版影視作品的正常使用，也不能不合理地損害著作權人合法權益。”崔宇航表示，實踐中，為更大程度地保障殘障人士的合法權益，不宜對提供“無障礙視聽作品”的一方以其無法做到的審核方式進行苛責，版權方應當在目前技術手段或法律背景下保持適當寬容。

　　(本報記者 劉華東 王金虎)

　　(光明日報)