制圖：李潔

　　■本報(bào)記者 王 彥 實(shí)習(xí)生 孫彥揚(yáng)

　　《第八個(gè)嫌疑人》被市場(chǎng)稱(chēng)為“歐皇”電影，因?yàn)樗木幾孕轮袊?guó)成立后最大的武裝劫鈔案，駭人聽(tīng)聞的原型事實(shí)和犯罪類(lèi)型片，在院線里都有天然關(guān)注度；更因?yàn)樗鼜乃哪昵巴瓿傻饺缃裆嫌常鞍尽钡搅艘粋€(gè)演員集體走紅的最佳時(shí)機(jī)。

　　拆解影片陣容：大鵬近幾年的電影路越走越寬闊，導(dǎo)演、演員花開(kāi)兩朵，今年上海國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元金爵獎(jiǎng)最佳男演員的加成，讓他的新作未映先熱。林家棟從早年香港無(wú)線電視藝人訓(xùn)練班入行，30多年收獲了香港電影金像獎(jiǎng)等榮譽(yù)，從《愛(ài)君如夢(mèng)》《葉問(wèn)》《寒戰(zhàn)》到《殺破狼》，在內(nèi)地也累積了相當(dāng)?shù)挠^眾緣。張頌文和孫陽(yáng)則是今年能用“爆火”來(lái)形容的兩張王牌，前者因?yàn)椤犊耧j》里的高啟強(qiáng)一躍成為國(guó)民級(jí)演技派，后者因暑期檔大熱影片《孤注一擲》里阿才一角，躋身“頂流預(yù)備隊(duì)”。一言蔽之，沖著題材和陣容走進(jìn)影院的觀眾不少，自9月9日上映以來(lái)，《第八個(gè)嫌疑人》累計(jì)票房輕松破兩億元，大大領(lǐng)先同檔期影片。

　　幾位演員的表現(xiàn)也算不負(fù)期待。為了更貼近人物，大鵬苦練粵語(yǔ)，開(kāi)機(jī)前增肥20斤，又隨著劇情推進(jìn)迅速減肥30斤，演出了兩重身份下截然不同的兩張臉。拋掉顏值負(fù)擔(dān)的孫陽(yáng)，以細(xì)節(jié)準(zhǔn)確還原內(nèi)地公安干警形象的林家棟，及至張頌文、齊溪甚至其余五名劫匪的飾演者，都貢獻(xiàn)了合格的表演。然而，演員的努力難以?xún)稉Q口碑的上揚(yáng)。一部斬獲過(guò)表演大獎(jiǎng)的影片，因?yàn)閯”镜谋∪豕μ澮缓垺＞科涓荆@個(gè)故事里“人”消失了。

　　缺失的動(dòng)機(jī)與情感，拼湊不出的“人”

　　1995年，“12·22番禺搶劫運(yùn)鈔車(chē)案”震驚全國(guó)。兩分鐘、九槍、三條人命、1500萬(wàn)元現(xiàn)金、主犯潛逃21年等要素，都是案件公開(kāi)的信息，于電影則是事先張揚(yáng)的真相底牌。尤其當(dāng)2001年播出的電視劇《驚天大劫案》脫胎自同一樁案件，故布疑陣、拆解真相，并非《第八個(gè)嫌疑人》的故事著力點(diǎn)。如導(dǎo)演李子俊所言，“我們更想去探討他們逃亡的過(guò)程、他們的想法”，影片懸念的重心不在案件本身，而是那些困在案件里的人。

　　可惜，《第八個(gè)嫌疑人》劇本從對(duì)的起點(diǎn)出發(fā)，卻因?yàn)閷?duì)人物塑造力有不逮，最終沒(méi)能抵達(dá)一個(gè)真正有血有肉有欲望有掙扎的人。

　　主犯陳信文，他是父親口中“憑才智可以有所作為”的可塑之才，是堂弟心目中“因自己沒(méi)什么知識(shí)，共享哥哥的才華名利”的仰仗。這樣一個(gè)聰明人執(zhí)掌建筑工程公司，什么樣的工程困頓令他深陷絕境而難以自拔？又是怎樣走投無(wú)路、非此不可的選擇，觸動(dòng)他決心鋌而走險(xiǎn)，策劃驚天大案？片中匆匆?guī)н^(guò)的所謂“自尊”命和世間財(cái)，缺乏足夠充分的說(shuō)服力。再看堂弟陳欣年，義無(wú)反顧跟著陳信文走上亡命路，21年間，他的死心塌地也好，無(wú)條件成全也罷，內(nèi)心深處可曾有過(guò)掙扎猶疑，電影里只閃現(xiàn)了他為莫志強(qiáng)之死的一瞬哀嚎。至于其余五個(gè)劫匪，他們初始的工作、身份大相徑庭，憑什么全都豪賭一生走上以身試法的道路，都沒(méi)能在創(chuàng)作中展現(xiàn)合理動(dòng)因，淪為推動(dòng)情節(jié)的全員“紙片人”。

　　今年初，《狂飆》之所以引發(fā)追劇熱，因?yàn)橛^眾目睹了故事里的高啟強(qiáng)從賣(mài)魚(yú)郎走向犯罪深淵的步步錯(cuò)；再往前，《掃黑風(fēng)暴》里賀蕓的命運(yùn)之所以引人唏噓，因?yàn)榻巧砩先诵缘谋菊孢B通了人之常情。合格的犯罪類(lèi)型片，往往能讓觀眾看清惡之花是怎樣一點(diǎn)點(diǎn)在人性的縫隙處滋長(zhǎng)、開(kāi)放；從犯罪心理的探究來(lái)講，只有講清楚普通人與惡的距離，他們是如何在善惡交界處游離而逐漸誤入歧途、直至動(dòng)彈不得，才能對(duì)觀者有所警醒。

　　啞聲的“戲劇之槍”，被消解的正道之光

　　網(wǎng)友有個(gè)頗為集中的吐槽之問(wèn)：“張頌文只是個(gè)打醬油的？”似乎是對(duì)所偏愛(ài)演員戲份的不滿(mǎn)足，本質(zhì)卻直指劇本對(duì)角色塑造的潦草。

　　契訶夫的著名理論值得重申，假如戲劇的第一幕里墻上掛有一桿槍?zhuān)敲丛诘谒哪唬@槍一定要打響。《第八個(gè)嫌疑人》的墻上掛了不少等待鳴響的槍。比如張頌文飾演的警察何藍(lán)兩次買(mǎi)梨，水晶梨對(duì)案件偵破或?qū)θ宋镪P(guān)系的建立，都有機(jī)會(huì)作為戲劇的“槍”。比如林家棟飾演的警察王守月，他花了大功夫分辨喜帖，然而這番周章對(duì)追索嫌疑人的功效可能不如他誤打誤撞闖入了劫案密謀現(xiàn)場(chǎng)。又比如陳信文借“莫志強(qiáng)”的身份重新社會(huì)化的過(guò)程中，他的隱沒(méi)與不甘、其妻楊芳的崩潰到抉擇，戲劇之槍悉數(shù)啞聲，變成虛晃一槍的噱頭。

　　更糟糕的是，無(wú)巧不成書(shū)的劇本結(jié)構(gòu)方式消解了21年間追兇不棄的深沉力量。朋友圈轉(zhuǎn)發(fā)的一條新聞，便把陳信文的蹤跡推送到王守月面前；信口一聲“老鄉(xiāng)”，就能說(shuō)服素昧平生的楊芳把自己帶進(jìn)家門(mén)……如果說(shuō)“踏破鐵鞋無(wú)覓處，得來(lái)全不費(fèi)工夫”有著真實(shí)原型的可溯之源，那么一群普通警察在21年寒來(lái)暑往、朝來(lái)暮去中縱然走過(guò)“彎路”、遇過(guò)挫折，依然從不言棄，恐怕才是被“巧合”掩蓋的真相。

　　《第八個(gè)嫌疑人》展現(xiàn)了如是兩邊陣營(yíng)：一支缺失了人物前史、剝離動(dòng)機(jī)與情感的亡命小分隊(duì)，他們?yōu)榻侔覆萋始Y(jié)，又因稀碎的計(jì)劃和高調(diào)的揮霍而迅速被捕；另一方是虛張聲勢(shì)的警隊(duì)精英，在被抽離了21年時(shí)間的重量后，最終突破全憑命運(yùn)眷顧——突兀的情節(jié)或許源自案件的荒唐原型，但對(duì)一部從真實(shí)中得來(lái)的電影而言，挖掘偶發(fā)罪案背后的必然動(dòng)因、還原終極一擊前的百轉(zhuǎn)千回、從犯罪發(fā)生學(xué)的視角探尋犯罪心理，以起警世之效、弘正道的光，這才是改編自真實(shí)案件的創(chuàng)作應(yīng)有之義，也才稱(chēng)得上好劇本與好表演相得益彰。