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《繁花》《千里江山圖》《城中之城》后,下一個能“爆”的文學母本在哪兒?

作者:網絡 時間:2024-06-27 10:24 點擊:
導讀:“為好故事尋找觀眾,為觀眾探索好故事”,6月26日,上海文學戲劇影視創投沙龍·文學作品推介專場在上海展覽中心舉行,用一部電影的時長為優秀原創文學作品向戲劇影視轉化搭建橋梁。來到現場的不僅有路內、楊繡麗、吳海勇、陳朗、王瑢、府天等上海作協...

“為好故事尋找觀眾,為觀眾探索好故事”,6月26日,上海文學戲劇影視創投沙龍·文學作品推介專場在上海展覽中心舉行,用一部電影的時長為優秀原創文學作品向戲劇影視轉化搭建橋梁。

來到現場的不僅有路內、楊繡麗、吳海勇、陳朗、王瑢、府天等上海作協專業作家及網文作家,也有本職為金融行業從業者、工程師的跨界寫作者,還有上海話劇中心藝術總監、編劇喻榮軍,上海評彈團團長高博文等文藝界人士。什么樣的文學作品能成為影視舞臺的優質源頭,如今的觀眾到底需要什么樣的視聽作品,是大家共同關心的問題。

上海是中國電影的發祥地,也是中國現當代文學重鎮。過去幾年,越來越多優秀文學作品被搬上銀幕、熒屏及舞臺,廣受觀眾歡迎,如熱播電視劇《繁花》《城中之城》《心居》《少年巴比倫》,話劇、評彈《長恨歌》《千里江山圖》《繁花》等,《千里江山圖》電影版在今年上海國際電影節期間“官宣”主創陣容,上海網絡作家葉婧參與編劇的電影《傻狍子》入圍上海國際電影節·電影項目創投(SIFF PROJECT)“制作中項目”單元,受到業界矚目,獲兩個“關注項目”獎項。

“影視需要從文學中汲取營養,兩者互相賦能,雙向互動。文學作品向戲劇、影視轉化,不僅有巨大的市場潛力,也有深遠的社會意義。然而,文學作品的二度開發并非易事,需要深入理解文學作品的內涵,準確把握其精神實質;需要精心策劃、巧妙構思,將文學作品的精髓以戲劇、影視的形式呈現出來;更需要尊重原著、尊重觀眾,以真誠的態度和精湛的藝術技巧贏得市場的認可。”上海作協黨組書記馬文運說。

上海文學影視創投沙龍創辦于2017年,2021年起,上海市作家協會攜手上海國際影視節中心,雙方資源共享,在上海國際電影節展開文學作品推介活動。以市作協優質文學作品為藍本,以沙龍長期參會單位及影視兩節參會影視制作單位為接口,通過文學作品專場推介和一對一匹配洽談的形式,展示文學作品、原創IP的文本內容及改編優勢,促進內容源頭與影視改編的高效銜接。

在文學作品推介環節,作家及版權運營代表按“紅色革命”“都市行業”“古裝奇幻”三大板塊,詳盡介紹了15部文學作品,類型涵蓋傳統出版物與網絡文學,內容覆蓋現代生活的各個維度。以“雙向奔赴:探索藝術的新可能——文學與戲劇影視融合發展”為主題的圓桌沙龍討論隨后展開。

《繁花》《千里江山圖》《城中之城》后,下一個能“爆”的文學母本在哪兒?(圖1)

“作為評彈演員受邀來到電視節,我一開始有些詫異。不過,這更加說明,當下的藝術界不能單打獨斗,更要講求跨界融合。”高博文說。

“想在‘跨界’中找尋適合影視業的優秀種子。”上海影視制作協會會長、興格傳媒董事長楊文紅回憶,《城中之城》就是在上海文學戲劇影視創投沙龍上被“相中”的。“四年前,我們之所以覺得《城中之城》好,因為作品里有‘新人物’。讓人感到耳目一新的人物是有灰度的,不是簡單二元對立的。人物是判斷IP的重要支點,一部影視劇能否成功,取決于觀眾最后是否能夠記住人物。”

“我的小說改編的電視劇《好事成雙》,導演就是《城中之城》導演滕華濤。從小說到電視劇是一種雙向互動,導演對文本故事進行了二度創作,名導演、名演員的加持,對作品本身而言,具有‘升咖’的過程。”陳朗說。

“眼下,嚴肅文學和通俗文學之間的界限正在慢慢消融,嚴肅文學中有通俗文學的元素,通俗文學里也能找出很多價值觀的表現。對傳統文學而言,作品要具備轉化的價值,就看作家能不能提供經驗的本質,而不僅僅是故事的框架。”路內說。

“根據王安憶小說《長恨歌》改編的話劇,演了21年,現在做上海話版,依然很受歡迎。我們把《清明上河圖密碼》這一文學IP改編成話劇,票房很好,加場以后又10秒賣空。”喻榮軍說,“今天的觀眾可能是看抖音、短視頻長大的,但他們依然需要不同類型的舞臺作品、影視作品,有的可能更偏商業類型,有的可能更經典。改編就是站在別人的肩膀上繼續往上攀爬,不是攀得更好,就是摔得更慘,所以我們要準備好一條繩子,隨時準備從坑里爬出來。”

“文學作品是不規整的,它可能是圓的房子,也可能是方的房子,也可能是錯層的,要有更多方法詮釋、表現它,就要產生更多表演和敘述形式。”高博文說,評彈版《繁花》《千里江山圖》獨樹一幟,“跟別人都不一樣,但能吸引年輕人坐下來看兩、三個小時。感謝優秀文學作品給予傳統藝術新的活力,傳統藝術也要探索新的形態去回應優秀作品,這就是所謂守正創新。”

“和現在短劇面對的情形一樣,網絡文學也曾有過不被認可的一段時間,但發展到今天,網絡文學與傳統文學最大的差別就在于傳播的載體,網絡是讓內容更廣泛觸達用戶的傳播手段而已。短劇也是如此,它不是要蠶食長劇的份額,而是用戶習慣在發生變化,那么內容形式就要適應這種變化,同時向精品化發展。”七貓中文網網絡版權運營經理、制作人劉沐晗說,舞劇電影《永不消逝的電波》給她很多啟發,“網絡文學IP是不是也能用新的形式進行改編和呈現?”

“多關注青年作家、青年導演,有很多可能性在他們身上。我喜歡進取,不要保守。”路內說。

“我還有一個身份是上海電影學院的老師,我很期待我的學生——‘00后’們能出更多好作品。”陳朗說。

此次活動由上海市作家協會主辦,上海文學創作中心、上海市劇本創作中心、上海市電影發行放映行業協會、七貓中文網承辦,上海作家俱樂部有限公司協辦。

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