結(jié)緣賈玲，四搭張藝謀，這個春節(jié)檔，雷佳音有點(diǎn)“忙”。兩部由他擔(dān)任主演的熱門電影《第二十條》《熱辣滾燙》同時上映，春節(jié)假期至今兩片總票房超50億元，市場占比超五成。要論贏家，雷佳音才是春節(jié)檔電影市場最大的贏家。日前雷佳音接受齊魯晚報記者專訪，暢談他主演《第二十條》的感受。

　　四次因“謀”而動

　　《第二十條》是雷佳音和張藝謀的第四次合作。在首次出演張藝謀的作品《堅(jiān)如磐石》時，他曾感慨：“從學(xué)習(xí)表演那一天起，就會說一句話，什么時候張藝謀能找我拍戲？我用二十年的奮斗，實(shí)現(xiàn)了這個夢想。”誰也沒想到，在《堅(jiān)如磐石》拍攝到上映的四年里，雷佳音已與張藝謀四度搭檔合作，共同創(chuàng)作了許多經(jīng)典角色。

　　《滿江紅》中，雷佳音分飾兩角，“真秦檜”的陰險狡詐、敏感多疑可謂入木三分，“替身秦檜”誦讀《滿江紅》時的激昂悲憤讓無數(shù)觀眾淚目；《懸崖之上》中，雷佳音出演貪生怕死的特務(wù)，鏡頭雖寥寥無幾，但每次出現(xiàn)都令觀眾忍俊不禁，在影片中起到了貫穿始終的作用；《堅(jiān)如磐石》中，雷佳音飾演的刑事技術(shù)科警察蘇見明在片中是一個20多歲的青年，背負(fù)著“養(yǎng)子、棄子、棋子”的身世謎團(tuán)。

　　《第二十條》是張藝謀時隔多年再次回歸現(xiàn)實(shí)題材的領(lǐng)域，聚焦小人物悲歡離合，有一定的作者性表達(dá)，同時兼具大眾審美。雷佳音飾演的韓明飽滿鮮活，從以前路見不平、拔刀相助被處分，到后來在工作中處處謹(jǐn)小慎微、左右逢源，只求無過，不求有功，最后在其他檢察官的影響下重新找回當(dāng)初的自己，并在陳詞時說出了那句振聾發(fā)聵的話：“法，難道要給不法讓步嗎？”

　　找到演員最本質(zhì)的快樂

　　在導(dǎo)演張藝謀看來，雷佳音是一個“可塑性很強(qiáng)的演員，只要找到了表演的狀態(tài)，就能很快進(jìn)入角色”“每一次找他，他都對我絕對信任，不管角色大小，肯定來”。雷佳音也坦言，“當(dāng)時拍完《堅(jiān)如磐石》，沒想到就那么一說，導(dǎo)演后來還一直叫著。在這里能找到作為一個演員最本質(zhì)的快樂，沒有人在乎誰戲多、誰戲少。”此外，他放松的狀態(tài)和對大段臺詞的駕馭能力，也讓張藝謀印象深刻。在《第二十條》的結(jié)尾，韓明在聽證會上有六頁紙的大段臺詞，雷佳音再次貢獻(xiàn)了“神級”表演，飽含激情的獨(dú)白，激起觀眾對片中多位人物命運(yùn)的共情，成為影片的最高潮。

　　這一切，都離不開雷佳音在拍攝前所做的準(zhǔn)備工作。在接到《第二十條》劇本后，雷佳音馬上去檢察院“下生活”，他深入了解、體驗(yàn)檢察官的日常。他得知身邊的警察朋友平常都很少看警察題材的影視劇，“因?yàn)樗麄冇凶约旱氖澜纭薄＿@也促使雷佳音下定決心，這次一定要塑造出一個以“人”為核心的檢察官形象，“甚至要做到讓大多數(shù)檢察官能看到一個不一樣的檢察官”。雷佳音表示，“我相信每一個檢察官在心里面都有一個公平正義的底線，只是每個人所處的生活境遇不同。可能這個人生活中怕老婆，愿意去給領(lǐng)導(dǎo)開車門，在他的職位上想做得更優(yōu)秀，那是他個人的訴求。而有些人把法律‘寫’在臉上，公平正義，表里如一。所以現(xiàn)在拍這個電影，我愿意讓觀眾看到檢察官是各種各樣的。”

　　用喜劇包裹現(xiàn)實(shí)題材

　　在表現(xiàn)形式上，《第二十條》定位于“輕喜劇”，雷佳音飾演的檢察官韓明和馬麗飾演的妻子在一起時，總是嘰嘰喳喳拌嘴，煙火氣和搞笑氛圍拿捏到位。夫妻倆一起去學(xué)校處理兒子的事，一進(jìn)主任辦公室看到飲水機(jī)沒水了，韓明立馬想拿起地上的一桶水幫忙換上。結(jié)果韓明一使勁居然沒提起那桶水，馬麗在一旁見狀讓他閃開，她一把就舉了起來換上，這強(qiáng)烈的反差萌，差點(diǎn)讓影院的觀眾笑岔氣。

　　對于如何平衡好檢察官與父親的雙重身份，雷佳音也著實(shí)下了一番功夫。全片“第二”高潮的戲是酒桌談和，“我的難度一是溜縫，二是在于此時此刻我到底是檢察官還是父親？這個東西很難拿捏。因?yàn)槲沂且粋€檢察官，我特別懂法，按理說我應(yīng)該跟人講道理，但是我兒子又被打了，如果我一味地講法，觀眾會討厭我，這時候到底是父親比重大，還是檢察官比重大？”兩種身份的矛盾和來回拉扯讓雷佳音苦惱不已，在與導(dǎo)演、其他演員不斷梳理后，他終于找到了感覺，贏得了導(dǎo)演鼓掌“兩條過”。

　　現(xiàn)實(shí)題材與喜劇的碰撞頗具挑戰(zhàn)性。雷佳音解釋，《第二十條》存在現(xiàn)實(shí)的情境前提，并不像通俗的喜劇電影那樣有強(qiáng)烈的架構(gòu)和橋段，如何在這樣的背景下實(shí)現(xiàn)生活流喜劇效果便成為最大的難點(diǎn)，“你演喜劇，觀眾就覺得很別扭，但是你要不演，導(dǎo)演就會很客觀地說這場不好看。首先必須得讓這個電影好看，讓觀眾愛看，我們才能找到所謂的意義。導(dǎo)演在嘗試突破，就像他說的由喜劇色彩包裹著的新現(xiàn)實(shí)主義。其實(shí)我也在學(xué)習(xí)，嘗試著去表達(dá)，想變成一個更好的自己”。