記者劉宗智

　　新國(guó)風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門(mén)客棧》從2023年火到2024年，作品線下演出大受歡迎，線上視頻播放量早已突破10億次，眾多之前從未接觸過(guò)越劇的年輕觀眾走入劇場(chǎng)，走近傳統(tǒng)戲曲。

　　越劇的“體驗(yàn)式”演繹

　　越劇《新龍門(mén)客棧》開(kāi)始出圈，源于2023年8月6日晚的首次線上直播。這場(chǎng)收費(fèi)直播吸引了925萬(wàn)人次觀看，近4000名觀眾發(fā)布了超過(guò)1.4萬(wàn)條評(píng)論。在演出后的返場(chǎng)里，由演員陳麗君飾演的“玉面修羅”賈廷單手抱起由演員李云霄飾演的“老板娘”金鑲玉，兩人對(duì)視轉(zhuǎn)圈的片段，快速爆紅網(wǎng)絡(luò)。以陳麗君、李云霄二人為引，不少年輕觀眾開(kāi)始主動(dòng)搜索了解《新龍門(mén)客棧》，助力了越劇的熱度增長(zhǎng)和最終出圈。

　　在舞臺(tái)表現(xiàn)形式上，傳統(tǒng)戲曲表演通常會(huì)在常見(jiàn)的鏡框式舞臺(tái)中進(jìn)行表演，一桌兩椅雖是戲曲舞臺(tái)的寫(xiě)意，也在一定程度上限制了觀眾觀看的視野。越劇《新龍門(mén)客棧》的“新”是顯而易見(jiàn)的——沉浸式舞臺(tái)氛圍的塑造，演員與觀眾“零距離”的接觸，經(jīng)典電影影像元素的運(yùn)用，舞臺(tái)結(jié)構(gòu)的巧妙構(gòu)建……演員在傳統(tǒng)戲曲程式化的表演之上，有了更多細(xì)膩、即興的“體驗(yàn)式”演繹。環(huán)境式戲劇的觀演模式打破了所謂“第四堵墻”的距離感，觀眾所處的觀演區(qū)域就是舞臺(tái)環(huán)境的一部分，融入劇情，也使得觀眾在絲弦鑼鼓的聲腔中聆聽(tīng)觀看，得到了更佳的沉浸感。

　　越劇《新龍門(mén)客棧》改編自徐克監(jiān)制的同名經(jīng)典電影，劇組特意打造了與電影中龍門(mén)客棧相似的客棧環(huán)境，觀演區(qū)域由舞臺(tái)和觀眾席兩部分組成，舞臺(tái)為“客棧”內(nèi)部結(jié)構(gòu)，觀眾席為“客棧”的用餐區(qū)域。觀眾在觀眾席就座的同時(shí)，也能夠近距離甚至貼身觀看演員的表演。整個(gè)舞臺(tái)為“T”型臺(tái)，自然地營(yíng)造出從大漠（后臺(tái)）進(jìn)入客棧（演出區(qū)域）的場(chǎng)景。觀眾席由上、下兩層構(gòu)成，分別為“客棧”的“雅座”和“包廂”，坐在一樓第一排的觀眾與演員的距離甚至不到一米，沉浸感極強(qiáng)。在整個(gè)演出過(guò)程中，演員通過(guò)“T”型臺(tái)走動(dòng)，可輕松與觀眾頻繁互動(dòng)，觀眾也有參演的體驗(yàn)感，互動(dòng)效果極佳。

　　在劇情上，該劇打破越劇傳統(tǒng)的才子佳人模式，用越劇的表達(dá)手法講述了一個(gè)武俠故事，把電影的精妙之處和越劇的傳統(tǒng)元素做了平衡，以年輕人的視角詮釋“武俠”一詞。越劇最早的“呤哦調(diào)”被沿用，戲曲的“刀槍把子”與武術(shù)舞蹈也進(jìn)行了結(jié)合，讓更多年輕觀眾了解了傳統(tǒng)文化之美。

　　在服化道的設(shè)計(jì)上，越劇《新龍門(mén)客棧》削弱甚至去掉了傳統(tǒng)越劇的“水袖、護(hù)領(lǐng)、靴白”這三白，采用了更貼合外界大眾常規(guī)認(rèn)知的精致古裝；妝容也做了調(diào)整，從觀感上來(lái)說(shuō)，比鏡框式舞臺(tái)上的戲妝要淡雅，更適合近觀，親和力更強(qiáng)；該劇的表演形式和入門(mén)級(jí)的作品定位，也使得其在道具安排上走向?qū)憣?shí)風(fēng)。

　　女子越劇與她的使命

　　新國(guó)風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門(mén)客棧》由全女班出演，颯爽英俊、女扮男裝的“男主角”圈粉無(wú)數(shù)，也引起大眾對(duì)女子越劇的關(guān)注。女子越劇也許是中國(guó)近代唯一保存至今的單性別舞臺(tái)藝術(shù)，其清一色女演員的舞臺(tái)呈現(xiàn)和以女性為主的觀眾群，使之成為一個(gè)獨(dú)特的文化現(xiàn)象。

　　女子越劇始于1923年，從誕生的那一天起，便帶有鮮明的女性烙印。女子越劇不單單是說(shuō)越劇演員為女性，更指越劇劇目中鮮明的女性意識(shí)，表現(xiàn)為女性對(duì)婚姻愛(ài)情強(qiáng)烈的自主意識(shí)、女性積極參與社會(huì)的明確態(tài)度。

　　值得一提的是，越劇《新龍門(mén)客棧》大火后，許多本來(lái)不看戲的觀眾受其影響，正式“入坑”越劇，除了《新龍門(mén)客棧》，還會(huì)去看別的越劇劇目。但很多觀眾發(fā)現(xiàn)，大量傳統(tǒng)劇目里面的情節(jié)已然跟不上時(shí)代，比如越劇《白兔記》的劇情就被不少觀眾詬病，說(shuō)女主李三娘是越劇王寶釧，結(jié)局強(qiáng)行大團(tuán)圓；跳出才子佳人模式、立意較新的《陳三兩》，女主的形象也引發(fā)爭(zhēng)議。對(duì)于新越劇而言，如何將傳統(tǒng)戲中部分陳腐的情節(jié)進(jìn)行創(chuàng)新化表達(dá)，或許是目前最值得關(guān)注的問(wèn)題。