記者　張瑩

　　多年精心打磨的王家衛電視劇首秀《繁花》終于開播了！第一天播出收視率破2，峰值2.6，關于《繁花》的話題迅速占領熱搜。

　　有電影質感的片頭，拉開了上世紀90年代改革開放大潮涌動的上海序章——股票，這個最具時代感的特征，被黑板上的交易信息、大戶室、嘈雜的環境給具象化了，一下子把觀眾拉入時代浪潮中。

　　劇集《繁花》最大的亮點也是最大的爭議點——人們擔心王家衛把《繁花》拍成《花樣年華》，王家衛能不能拍好上世紀90年代的上海故事？

　　《繁花》的故事穿梭在上世紀90年代的上海，主要發生在兩條路上。進賢路上漫步的是土生土長的上海人，夜東京、小樂惠——這里以上海本幫風格為主，充滿濃厚的煙火氛圍，地道的風土人情；黃河路上則聚集了來自五湖四海的江湖兒女，霓虹招牌、夜景璀璨，美食餐飲是這條街最大的特色。道地的上海人看到這里，已然全盤接受了王家衛鏡頭里的具象上海。

　　《繁花》原著小說作者金宇澄曾經這樣講述他對王家衛拍攝《繁花》的信任：“導演一直以拍攝城市題材著稱，并且骨子里有非常嚴謹與考據癖的一種情緒，也正在努力還原那個年代的真實。”

　　王家衛早年從上海去香港，而他的哥哥姐姐留在了上海，當他看到《繁花》這部小說時，第一時間就買了版權。與金宇澄見面時，王家衛說，你寫的，就是我哥哥姐姐的生活。金宇澄說，我1952年生人，導演是1958年的，推算下來，他哥哥姐姐和我年齡差不多，哥姐一直留在上海了，這確實就是小說中那一代上海人的命運，雖然導演只提了這么一句，我立刻就懂了，因為他太知道這一輩人的生活有多么具體。金宇澄認為影視化的《繁花》是一個新的生命。很顯然，作者給了王家衛創作的自由，劇版《繁花》完全可以按照導演的意圖，把書當作靈感來源和角色塑造的楔子，情節的氣質全是原創的。

　　劇集《繁花》給人最大的驚喜是，作為一部電視劇，它可以是有質感的，可以是非常有調調的，不管是畫質還是運鏡，色彩、布景、用光、道具都非常考究。

　　第一集開篇不久，寶總的車禍鏡頭拍得極其有質感。胡歌飾演的寶總被一輛黃色出租車撞倒在地，黑屏，之后氣球在艷麗的霓虹燈光里飄起，鈔票飛舞，人們只顧搶錢，暗諷巨大變革中人們內心的巨大渴望，而這時的背景音樂是熟悉的《友誼地久天長》旋律，“怎能忘記舊日時光，心中能不懷想”，巨大的反差，不僅襯托出時代的變遷，更是一下子把人拉回到90年代。

　　這樣的用心和考究，體現在很多地方。王家衛作為《繁花》的監制和導演，將自己獨特的藝術風格融入整部劇中，畫面美學、人物塑造、故事情節都充滿了藝術感，讓人回味。

　　劇集《繁花》最讓人擔心的是節奏過于精細而造成拖沓，然而并沒有，第一集就交代了各種人物、背景，主要人物依次登場，故事情節緊湊。

　　原著小說《繁花》一共31章，沒有連貫的故事，表面是飲食男女，內核是山河歲月、時代變遷。王家衛很快將上海商戰主線呈上，在黃河路上，人均800個心眼子，商機“苗頭”也藏匿其中。一場警察問話戲牽出了數根線——玲子、汪小姐、爺叔、陶陶以及蔡司令一伙人。寥寥幾句話，每個人的職業、性格一目了然，和寶總的關系清清楚楚，同時給觀眾拴了扣子——撞寶總的人是誰？414行情背后的資本又是誰？立得住人物，穩得住節奏，這是王家衛的長項。

　　辛芷蕾在王家衛的鏡頭里美出天際，據說《繁花》是單鏡頭拍攝，這樣會把人拍得美，確實，每個鏡頭的布光不同，呈現出來的效果截然不同。辛芷蕾扮演的李李，是黃河路上的外來老板娘，身上自帶神秘屬性，沒有人知道她過去有什么經歷，初來乍到便用3000萬接手了金鳳凰，并在三個月內開業，成為黃河路上無法忽視的存在。她看似只是一個開飯店的老板娘，但仔細想想好像并不是那么簡單，她在和寶總的交鋒中見招拆招，也毫不遜色。就像她說的那樣，既然來了黃河路，那就是她自己說了算！

　　馬伊琍、唐嫣、辛芷蕾扮演了和寶總有瓜葛的飲食男女。馬伊琍飾演夜東京里最颯的老板娘玲子，滬語腔調十足，一開口，人物立刻鮮活起來，上海小女人的那股嗲勁毫無違和感：精明卻不市儈，愛財卻不自私，八面玲瓏，巧舌如簧，玲子是妥妥拿捏寶總的女人。唐嫣飾演的汪小姐是90年代的女白領，和寶總是生意伙伴，從初涉世事的汪小姐到內心堅韌的浦西明珠，唐嫣前幾集造型和人物設定的甜美，讓人期待她在劇中的成長。

　　《繁花》帶給50后、60后一波回憶殺。劇中，國貨三羊品牌的興起，將上海人的時尚水平帶領到了一個新水準，女性身穿夢特嬌，男性身穿polo衫，無一不印證了90年代是上海服飾企業興起的年代，現實也是如此，那時出差去上海，誰不帶一件時尚的高領羊毛衫回來？

　　記得《渴望》紅遍大街小巷的時候，上海影視創作者們稱，也要做一部和《渴望》同樣有影響力的滬味電視劇，《繁花》的播出，可以成就這段佳話了。百花齊放的文藝，當有《繁花》這朵精美、絢麗的花。