■本報記者 衛(wèi)中

　　根據(jù)第三方影視數(shù)據(jù)平臺提供的信息，由劉浩存、林一主演的都市懸疑愛情“軟科幻”電視劇《脫軌》目前位列在播網(wǎng)絡(luò)電視劇熱度榜第5名。該劇在開播前的預(yù)告片吸引了不少觀眾期待，相關(guān)話題登上高位熱搜，社交平臺的討論熱度也持續(xù)走高；同時，《脫軌》也是主演過多部電影的劉浩存的首部電視劇作品，引發(fā)不少觀眾期待，有人調(diào)侃：“期待‘電影咖’下凡的表現(xiàn)。”然而開播后，該劇的口碑和熱度卻不盡如人意，尤其是劇情“脫離現(xiàn)實”受到不少人的詬病。有觀眾忍不住拿《脫軌》的劇名打趣：“別是‘脫離現(xiàn)實軌道’的意思吧。”

　　觀眾在懸浮劇情里“脫軌”

　　電視劇《脫軌》改編自同名網(wǎng)絡(luò)熱門小說，借助平行世界的軟科幻設(shè)定，故事講述了家境殷實的江曉媛在經(jīng)歷一場車禍后，突然“穿越”成了同名同姓的打工妹江曉媛。在尋回自己原先身份的過程中，她與祁連這個“熟悉的陌生人”相愛，并且共同建立了自己的事業(yè)。

　　從《脫軌》故事本身看，原本是有不少潛在的勵志元素，比如原先高高在上、頤指氣使的富家女突然穿越變成普通家庭出身，不得不為生活而奔波，手頭拮據(jù)時甚至盯著別人掉落地上的漢堡，再到后面經(jīng)歷打工，并與男友的相遇相戀等，本可以演繹出很多精彩的劇情，例如沉迷于奢侈玩樂心態(tài)的轉(zhuǎn)變，從平凡中尋找生活的真意等等。再加上神秘的手機里顯示的“燈塔計劃”是什么？如何讓平行世界里不同的自己回到原本的軌道上？種種懸疑元素在該劇開播前已經(jīng)將觀眾的期待拉滿。

　　然而，電視劇《脫軌》讓人期待的設(shè)定卻屢屢“脫軌”，沒能落地轉(zhuǎn)化為觀眾的滿意度。“簡直可以稱得上俗套情節(jié)大合集了。”一位網(wǎng)友在劇情區(qū)寫下如是評價。該劇從一開始就給不少觀眾“暴擊”，不少多年前影視劇的“爛梗”又被端到觀眾眼前：家境殷實的富家女，遭遇男友與自己閨蜜的感情背叛；男主永遠西裝革履，并且總是“偶遇”女主角后出現(xiàn)英雄救美情節(jié)，而女主角對男主角自帶濾鏡地有著莫名其妙的天然敵意。

　　劇中人物的三觀也有諸多值得商榷之處。例如女主角待人處事雖然盛氣凌人，但同時也是人美心善的“傻白甜”，無條件地付出真心和金錢對待自己的閨蜜和男友；而普通家庭背景出身的閨蜜和男友，卻是背叛和“吸血”女主角的負面形象。男主角的“中二”表現(xiàn)也多處讓觀眾瞠目：一個有打架記錄的不良學(xué)生，坐在派出所里盛氣凌人地對警察說：“那你是質(zhì)疑我說謊咯？”難怪彈幕里網(wǎng)友頻頻吐槽：“沒想到2023年了還能看到這種情節(jié)、這種對白。”

　　對現(xiàn)實的思考不能過于“放飛”

　　北京電影學(xué)院導(dǎo)演系教授王紅衛(wèi)認為，軟科幻影視劇的特殊價值在于幫助導(dǎo)演在影像表達中做出深度探索，呈現(xiàn)哲學(xué)思考的可能性。在一個世界里是富家女，在另一個平行世界里是平凡女，不同的環(huán)境下同一個人的世界觀發(fā)生了變化，那么是生活環(huán)境塑造了不同的性格嗎？哪一個才是真正的自己？通過軟科幻這種強設(shè)定，原本可以讓影視文學(xué)延伸探討很多現(xiàn)實題材難以展開的話題。

　　應(yīng)該看到，在槽點過于集中的第一集之后，《脫軌》后續(xù)幾集中陸續(xù)呈現(xiàn)出不少亮點。例如，劉浩存飾演富家大小姐時被觀眾吐槽表演“像小學(xué)生穿著大人衣服”，但她在穿越成普通家庭出身的打工妹江曉媛后“接了地氣”，彈幕對她的評價開始回暖，更有幾場考驗演技的哭戲“讓人心疼”。可惜的是，缺少走心的深入思考，讓人物從一個模式“直切”下一個模式。例如富家女江曉媛內(nèi)心傲慢、看人居高臨下，但穿越為打工妹江曉媛后僅僅因為手頭拮據(jù)，就自然而然、心平氣和地融入了黑網(wǎng)吧收銀、洗頭店小妹的工作，這“脆生生”的轉(zhuǎn)變過程缺少心理鋪墊，也削弱了角色的可信度和現(xiàn)實意義。

　　業(yè)內(nèi)人士直言，好的題材，需要影視作品中逼真的生活細節(jié)、精湛的藝術(shù)演繹、精彩的人物表達共同承載，才會真實可信并讓觀眾產(chǎn)生共情，進而愿意去探討作品所帶來的思考并二度發(fā)掘劇作的社會意義。如此前爆款電視劇《開端》借助時間循環(huán)的設(shè)定，在“阻止爆炸”的主線劇情下講述了公車上眾多乘客的故事背景和人物性格；電影《宇宙探索編輯部》精準還原了一個上個世紀九十年代“遺留”下來的“民間科學(xué)家”的執(zhí)著和追求。這些口碑不俗的作品都帶有軟科幻色彩，但無一不是在高質(zhì)量的現(xiàn)實表達上下足了功夫，讓觀眾不“出戲”。從這個角度看，《脫軌》還需回到“抓地感”的正軌上來。