《傍晚向日葵》:一部具有濃重藝術(shù)探索氣質(zhì)的電影
由90后新銳導(dǎo)演李旭執(zhí)導(dǎo),娜仁花主演,業(yè)內(nèi)大咖級(jí)電影大師參與創(chuàng)作的電影《傍晚向日葵》于11月30日正式公映。該片“四年磨一劍”,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以精益求精的態(tài)度不斷雕琢,為觀眾帶來(lái)一部具有濃重藝術(shù)探索氣質(zhì)的電影。
電影《傍晚向日葵》講述了身患絕癥的女主人公徐曼芳放棄治療,重回年輕時(shí)生活過的村莊,試圖在對(duì)青春的美好回憶中度過自己生命最后時(shí)光的故事。從女性視角出發(fā),又涉及生死大事的核心議題,電影《傍晚向日葵》之所以被評(píng)價(jià)為一部“大膽的電影”、導(dǎo)演李旭被主演娜仁花稱為一位“大膽”的導(dǎo)演,關(guān)鍵即在于此。
有評(píng)價(jià)指出,近年來(lái)的華語(yǔ)女性題材電影,女性往往處于“被審視”的物化維度,而電影《傍晚向日葵》的大膽突破在于,影片從女性的生存、生命困境本身出發(fā)去完成女性視角的表達(dá),“她”即是“她”。另一方面,電影《傍晚向日葵》聚焦于一個(gè)生命臨近終點(diǎn)的女性對(duì)生死議題的思考,透過徐曼芳的生活態(tài)度和心理變化,表現(xiàn)出女性的獨(dú)立精神和獨(dú)有的生死觀。直面生死議題,在國(guó)內(nèi)華語(yǔ)電影層面屬于空白,而電影《傍晚向日葵》則為觀眾提供了一個(gè)深度探討的文本。
飾演女主人公的演員娜仁花曾表示,“生和死這兩個(gè)主題是同時(shí)在一起的,沒有距離。所以,徐曼芳最后不再懼怕生、死。”從畏懼死亡到坦然面對(duì),從活在黑暗到享受當(dāng)下每一刻的美好,徐曼芳實(shí)現(xiàn)了自己內(nèi)心的成長(zhǎng),也讓觀眾看到了女性在面對(duì)生死時(shí)的豁達(dá)與從容。
影片《傍晚向日葵》不刻意制造沖突與矛盾,而是用“抽空”化的電影語(yǔ)言處理方式讓畫面隨著時(shí)間自然流動(dòng)。其舒緩的節(jié)奏和質(zhì)樸、樸實(shí)的長(zhǎng)鏡頭所營(yíng)造的大量留白為觀眾帶來(lái)了更多結(jié)合自身生命體驗(yàn)去深入思考的空間。導(dǎo)演李旭對(duì)此表示,“抽空”化電影語(yǔ)言處理的背后,暗合著關(guān)于生死主題的思考:“回歸生死本身,什么才是真實(shí)的?那就是女主人公面對(duì)生死時(shí)的糾結(jié)、徘徊和恐懼。本應(yīng)該抽象的這些情緒變成了真實(shí),而本來(lái)應(yīng)該真實(shí)的人、物、景則變得抽象了。”
電影《傍晚向日葵》導(dǎo)演李旭表示,在他很小的時(shí)候,就曾經(jīng)感動(dòng)于作家三毛對(duì)生命的理解:“我一點(diǎn)一點(diǎn)的脫去了束縛我生命的一切不需要的東西,在那個(gè)時(shí)候,海角天涯,只要我心里想到,我就可以去。”影片路演期間,曾有觀眾表示,《傍晚向日葵》是自己近期看過的最有新意、最讓人眼前一亮的電影,它帶有某種“回歸電影本身”的表達(dá)形態(tài),也有真誠(chéng)真摯的回歸人類生死議題的直白思考與表達(dá)。“純粹”、“神圣”、“先鋒表達(dá)”等詞匯與影片導(dǎo)演李旭對(duì)自身的表達(dá)形成某種契合:“如何用一句話來(lái)形容電影的風(fēng)格?如果夸張的說,那就是‘李旭’吧。”
電影《傍晚向日葵》的主創(chuàng)人員都是業(yè)內(nèi)極為資深的電影人,該片可謂是“跨時(shí)代”的大師級(jí)團(tuán)隊(duì)精心打造之作,包含了中國(guó)電影從第三代到新時(shí)代的核心電影幕后人員。影片作曲郭好為的作品包括《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》、《白蛇:緣起》、《新神榜:哪吒重生》等近年來(lái)風(fēng)靡內(nèi)地的國(guó)漫電影,而影片剪輯指導(dǎo)周新霞則與第三代導(dǎo)演水華、第四代導(dǎo)演張暖忻、第五代導(dǎo)演陳凱歌、田壯壯、李少紅等均有合作,還曾獲得金雞獎(jiǎng)最佳剪輯提名,可謂相當(dāng)資深。女主角娜仁花主演過謝飛導(dǎo)演的《湘女蕭蕭》、《黑駿馬》等影視作品,并獲得了金雞獎(jiǎng)最佳女主角、華表獎(jiǎng)優(yōu)秀女演員等殊榮;影片編劇、北京電影學(xué)院教授劉一兵培養(yǎng)了一大批國(guó)內(nèi)電影編劇界的扛鼎力量,美術(shù)指導(dǎo)曹久平則是承擔(dān)起了張藝謀早期作品最為人稱道的美術(shù)部分,《大紅燈籠高高掛》、《搖啊搖,搖到外婆橋》等膾炙人口。影片的造型指導(dǎo)佟華苗除了與張藝謀導(dǎo)演有過多次合作外,還參與過《殺死比爾》、《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》等作品;攝影指導(dǎo)金貴榮曾拍攝過《童年在瑞金》、《天邊的駱駝》、《八萬(wàn)里》等多部影視作品,并憑借《傍晚向日葵》獲得第36屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳攝影提名。
面對(duì)自己的首部長(zhǎng)片處女作就與“大咖級(jí)”幕后陣容合作,90后導(dǎo)演李旭與“跨世代”的幕后大咖們展開了一段奇妙的“化學(xué)反應(yīng)”之旅。電影《傍晚向日葵》所闡述的故事、情感內(nèi)核、敘事手法對(duì)于華語(yǔ)電影來(lái)說,都是“第一次”,在此背景下,李旭導(dǎo)演與所有幕后主創(chuàng)均面臨著一個(gè)“從無(wú)到有”的創(chuàng)作體驗(yàn)。導(dǎo)演李旭將自己對(duì)生死議題的思考,與不同年齡和世代主創(chuàng)的生命、創(chuàng)作體驗(yàn)深度融合,巧妙達(dá)成了電影《傍晚向日葵》獨(dú)特風(fēng)格,完成了中國(guó)電影創(chuàng)作史上一次獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)作經(jīng)歷,為觀眾帶來(lái)一部具有濃重藝術(shù)探索氣質(zhì)的電影。
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