晁星

　　本周，中國(guó)電影市場(chǎng)再傳捷報(bào)——2023年度票房突破500億元。這是疫情以來(lái)全國(guó)票房首次重返500億元高位。

　　除了數(shù)據(jù)喜人，兩個(gè)趨向也引人關(guān)注。一方面，好萊塢大片熱度降低。今年在國(guó)內(nèi)上映的一系列傳統(tǒng)霸榜大片，均未能掀起太大水花。另一方面，國(guó)產(chǎn)電影“叫座”又“叫好”。國(guó)產(chǎn)片票房417億元，占全國(guó)總票房的83.4%，是進(jìn)口影片的近5倍。此外，國(guó)產(chǎn)片還包攬了今年國(guó)內(nèi)票房前十，題材豐富、誠(chéng)意滿滿、各有賣點(diǎn)，引得不少影迷“二刷”“三刷”。

　　有人說(shuō)，中國(guó)電影市場(chǎng)已正式進(jìn)入國(guó)產(chǎn)片扛大旗的時(shí)代。這些年，好萊塢大片陷入模式化、套路化的窠臼，吸引力確實(shí)在下降。而從產(chǎn)業(yè)角度看，今天的“好萊塢大片”是更趨向工業(yè)化的大眾文化產(chǎn)品，其特點(diǎn)就在于批量生產(chǎn)、商業(yè)至上。票房魁首之所以換人，最關(guān)鍵的還是我們自己的腰桿“硬”了。

　　其一，找準(zhǔn)了滋養(yǎng)自身發(fā)展的富礦。《封神第一部》以傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)，用十年匠心，呈現(xiàn)“中國(guó)人自己的神話史詩(shī)”；《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》以唐詩(shī)為媒介，用浪漫主義筆觸展現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的人文精神……它們的成功充分說(shuō)明，對(duì)影視行業(yè)來(lái)說(shuō)，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化不是故紙堆里的回憶，而是取之不竭的寶庫(kù)。深入挖掘、敢于創(chuàng)新，善用經(jīng)典故事、鉆研傳統(tǒng)技藝，那一服一器、一餐一飲、一詩(shī)一畫，就能激起國(guó)人相通的文化記憶與情感共鳴，進(jìn)而顯現(xiàn)出強(qiáng)大的市場(chǎng)號(hào)召力。

　　其二，以現(xiàn)實(shí)主義視角展現(xiàn)時(shí)代萬(wàn)千氣象。時(shí)代浪潮滾滾向前，給電影人提供了寶貴的創(chuàng)作題材，民族自豪感和文化自信心的高漲，也讓新主流電影有了更堅(jiān)實(shí)的民意基礎(chǔ)。《熱烈》《奇跡·笨小孩》《八角籠中》等一批現(xiàn)實(shí)主義題材作品，通過(guò)對(duì)個(gè)體情感的書寫，描摹出昂揚(yáng)向上的時(shí)代風(fēng)貌。不少觀眾感嘆，“今天的主旋律有點(diǎn)不一樣”。帶著對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的深刻體察，以精誠(chéng)態(tài)度創(chuàng)作具有貼近性的故事，何愁不能引發(fā)觀眾的共情共振？

　　其三，工業(yè)化水平的進(jìn)步為中國(guó)電影制作構(gòu)筑了堅(jiān)實(shí)保障。一些業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，諸多新技術(shù)支撐下，“大片感”已不再是好萊塢獨(dú)有。《流浪地球2》采用3D打印、數(shù)字車床、激光雕刻等技術(shù)，推動(dòng)影片道具生產(chǎn)更有效率、制作更加精細(xì)；《刺殺小說(shuō)家》在文學(xué)原作基礎(chǔ)上完善故事線，增加了富有想象力和技術(shù)含量的視覺(jué)特效，將“小說(shuō)家筆下的虛構(gòu)世界”和現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景相交融……隨著我國(guó)電影工業(yè)化突破零敲碎打的初級(jí)階段，規(guī)模化、體系化的新階段無(wú)疑值得期待。

　　從1905年，北京豐泰照相館拍攝出電影《定軍山》，到新中國(guó)成立之初的《青春之歌》《冰山上的來(lái)客》，再到如今熱度爆表的國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)……扎根中國(guó)人自己的歷史與現(xiàn)實(shí)，用心用情講好每一個(gè)鮮活的故事，中國(guó)電影一定能給我們更多驚喜。