作為近幾年異軍突起的作者型青年導(dǎo)演，魏書(shū)鈞的起點(diǎn)很高：短片《延邊少年》獲得戛納國(guó)際電影節(jié)短片主競(jìng)賽單元特別榮譽(yù)獎(jiǎng)，長(zhǎng)片首作《野馬分鬃》入圍戛納新長(zhǎng)片導(dǎo)演作品，第二部《永安鎮(zhèn)故事集》入圍導(dǎo)演雙周單元，今年的新片《河邊的錯(cuò)誤》則入圍一種關(guān)注單元……年紀(jì)輕輕就完成戛納“四年跳”，著實(shí)令同行艷羨。他的《永安鎮(zhèn)故事集》目前正在上映中，這個(gè)“關(guān)于電影”的電影拍得松弛自然，處處閃爍著才華與巧思。

　　片中，一個(gè)劇組來(lái)到拍攝地，給這個(gè)原本寧?kù)o的小鎮(zhèn)帶來(lái)一絲波瀾，然而波瀾過(guò)后，一切又重歸寧?kù)o。影片分為三個(gè)章節(jié)——“獨(dú)自等待”“看上去很美”“冥王星時(shí)刻”，這三個(gè)章節(jié)標(biāo)題來(lái)自三部華語(yǔ)電影佳作的片名，與三個(gè)故事內(nèi)容也有一定關(guān)聯(lián)。三個(gè)章節(jié)分別講述小鎮(zhèn)老板娘逃離平淡生活的失敗、女明星回家鄉(xiāng)重溫舊情卻遭遇尷尬、編劇和導(dǎo)演因?yàn)閯”鞠萑敕制纭ｋm然故事相對(duì)獨(dú)立，但在結(jié)構(gòu)和人物進(jìn)退場(chǎng)上有著精心設(shè)計(jì)：老板娘臨時(shí)為演員試妝，自然鋪墊出女明星，引出第二個(gè)故事，女明星糟心的懷舊之行結(jié)束后，回歸劇組拍攝，正好帶來(lái)導(dǎo)演和編劇的矛盾。三個(gè)章節(jié)的視角過(guò)渡自然，最后統(tǒng)一于開(kāi)機(jī)儀式那場(chǎng)戲。

　　真實(shí)自然，是觀眾看到《永安鎮(zhèn)故事集》的第一感受。導(dǎo)演仿佛把攝影機(jī)架到了生活中，不加矯飾地拍出了生活最本真的狀態(tài)。影片故事發(fā)生地永安鎮(zhèn)，就是當(dāng)下五六線縣城的縮影。這里的生活雖然安逸寧?kù)o，卻又遲緩、一成不變，困住了很多不安分的靈魂。比如片中的飯館老板娘，長(zhǎng)相不錯(cuò)的她在劇組入駐后心思開(kāi)始活泛起來(lái)，希望電影的拍攝能夠給自己死水一樣的生活帶來(lái)突破和改變，她精心打扮，與劇組成員套近乎，卻依舊被困在哺乳期母親的身份和廚房灶臺(tái)間。片中幾次出現(xiàn)她的漲奶痛，那么真實(shí)，卻又那么殘酷，道出了一個(gè)令人痛苦的真相：改變生活聽(tīng)起來(lái)熱血沸騰，但日常慣性和現(xiàn)實(shí)束縛的力量卻往往大得難以抗衡。

　　雖然影片內(nèi)核是嚴(yán)肅的，但整體風(fēng)格和基調(diào)卻走幽默路線，信手拈來(lái)的臺(tái)詞既真實(shí)，又犀利無(wú)比，諷刺效果一流，就連影片的宣傳語(yǔ)，也喊出了“好笑得不像文藝片”的旗號(hào)。這一點(diǎn)，尤其在涉及關(guān)于拍電影、劇組、電影從業(yè)者的內(nèi)容上體現(xiàn)得更加突出。作為從業(yè)者，魏書(shū)鈞顯然對(duì)行業(yè)生態(tài)有著自己細(xì)膩入微的觀察和一針見(jiàn)血的態(tài)度，他對(duì)從業(yè)者的批判幾乎屬于“無(wú)差別攻擊”：自戀的導(dǎo)演、不愿改劇本的編劇、看似平易近人實(shí)則高高在上的明星、借機(jī)“撩妹”的紀(jì)錄片導(dǎo)演……“都是為了華語(yǔ)電影”“永安鎮(zhèn)最后的夜晚”“你長(zhǎng)得像金敏喜”等抖機(jī)靈的金句臺(tái)詞一出，更是足以讓資深影迷笑得拍大腿。如此輕盈、有喜感地表達(dá)觀點(diǎn)和解構(gòu)電影創(chuàng)作，在目前的國(guó)產(chǎn)電影中，魏書(shū)鈞擁有獨(dú)一份的才華。

　　因此，就算《永安鎮(zhèn)故事集》在內(nèi)核表達(dá)上并沒(méi)有太多深刻的見(jiàn)地，沖著渾然天成的真實(shí)質(zhì)感和獨(dú)特的幽默風(fēng)格，我們也值得期待魏書(shū)鈞的下一部作品。